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”，但这种认知尤其在领导者是不能有的，也就是要保持最基本的人道主义
3.过度的理论辨析和反思不利于行动，但这东西不能没有（没有罗西娜也没有凯拉的那段时间贝尔尼丝是真的快把团队搞死了）
4.对于切实符合他人权益或朴素正义感的行动目标，一般“路人”的支持度和力量实际上往往比想象中更多
5.有权势者的介入哪怕对己有利，也务必保持警惕
6.团队内部始终会有不一致的声音，无尽的自我纯洁化只会走向毁灭，需要明确目标并抓大放小（其实受害者联盟的规模还是不够大，贝尔尼丝和罗西娜两个人能管理并团结得过来，甚至其余成员都不知道彼此是谁，但凡有个公认的二把手或者有影响力的主张不同者真的秒秒钟被分裂，后面卡罗尔加入就是这样……）
7.脱离体系且自下而上的运动是唯一理想的运动形式，也是最艰难的，但同时也是最可能（甚至在我看来是唯一可能）获得真正成功的
大概如此。
再说到塞尔维斯托。首先有一个问题：在作品设定中，哪些部分是出自他笔下的？
标准答案是第一二四卷。第三卷的时间线跨度和视角广度，以及第五卷的时间，都在他被阿涅洛打断写作的那个节点之外，因此这两卷的作者是“我”。但如果读者有自己的理解（甚至可能发现bug？），同样也非常欢迎。
尽管他更多是作为一个“角色”出现在故事里，但我不得不承认，在塞尔维斯托身上，我投社了过多自己在创作、交际和处世方面的思考与感情——其中最主要的无疑是创作。如果想问我如何写作，为什么要写作，我的回答也只是“因为它在那里”，我尝试着锚定那个“存在”，等它在笔端落成文字。在后记一开始我就说了，我需要依靠这种复杂的形式游戏，才能让自己的声音在作品里合法出现。
这和他是一样的。因此给他最大打击的时刻，应该是在镜子里看见里安德罗斯的眼神那时。
这也是我最恐惧的地方。我的创作究竟有什么意义？如果这一切（实际上是必然如此地）只是我主观世界里产生的一场幻觉，只是作者拒绝辨认的自我的一部分，甚至是丑陋的自恋的平庸的那一部分，不关联着任何体系的认可、价值、共鸣、思想乃至“独立的存在”，那我该怎么办，那它到底为什么要被呈现出来？
我没有答案。但是在主观感情上，我尊重这种无意义的执着，因此我给了科奇一个宽恕，尽管在他本人看来这更接近于一种诅咒。像他捍卫里安德罗斯一样，阿涅洛和斯特拉先后出现在冰岛的房子里，捍卫了他存在的价值。
你不是个真正富有才华的人，你格格不入、自我中心，为了虚无缥缈的东西而害人害己，根本没有人能真正理解那个“神”的世界，但是塞尔维斯托，活下去吧。哪怕耗尽心血只有7.5分的电影，也有素未谋面的观众为之流过泪，也有人不因任何成就或者艺术而爱你。
最后是致谢。
感谢陪伴我进行创作的朋友们，以萱临水和Reika为首，在线上和线下带给我很多快乐，让我能够合理地放松。
感谢在连载期间留下评论和点赞的每一位读者，你们的支持给了我偌大安慰，看到自己的作品能触动人的感情和思考，一直是我最为欣慰的事。
感谢本文的共创者温南舒，她为我提供了第一卷的情节框架，以及切萨雷、“黑桃奥吉尔”、加布里拉和莉娅这四个角色的基础设定。即使在我写作其余部分时，她也提供了许多思路和参考资料，在写作期间持续与我梳理剧情，还给予我许多情绪方面的支持。在本文写作过程中，我们确立了交往关系，她的博学、热情、包容，以及强大的思维和表达能力，无论在创作还是生活中，都让我受益匪浅。
最后，感谢读到这里的每一个人，正如第五卷结尾所说，“地图”上会留下你们的名字。
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