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读者，我也看着极光。那些绚烂的光带，铺展直到天幕尽头，仿佛能触及过往和未来，触及所有起始与终结。我看着切萨雷和阿涅洛，也看着塞尔维斯托和斯特拉。我同时看着埃菲索、贝尔尼丝、罗西娜、凯拉、莉娅、加布里拉、梅拉尼娅，还有被我纳入记述的所有人。
作为“神”、里安德罗斯，或者随便什么名字背后的所指，我看着他们。我在塞尔维斯托的笔端，在阿涅洛的回忆，在投影仪的虚像，在海水深处的黑暗，在悬崖下的阴影，在极光边缘看着他们，正如我看着你。
这并不是故事的结束，读者，我看得见所有过去和未来，那些无穷无尽可能的分支。在我所记录的时刻，他们走过的道路正是如此交汇。
只是此时我停了笔。追索着他们的脚步，这就是我绘制的地图，读者，从2022年6月阳光明媚的窗台，到2023年9月寒意蝉绵的公墓，最终却结束在2023年3月极夜将尽的天幕之下。而从此我将凝视着，见证他们的道路直到他们生命尽头，直到我也不复存在，或许我从未存在过，只有这份记下的地图长留。读者，你如今把它读到了结尾，在见证我记录的那一刻，是你让它成了真——那么，读者，这份地图上，也就会留下你的名字。
（全文完）
[1]《春琴抄》
第69章《暗海寻踪地图》后记
>他朝火焰走去。火焰没有吞噬他的皮肉，而是不烫不灼地抚慰他，淹没了他。他宽慰地、惭愧地、害怕地知道他自己也是一个幻影，另一个人梦中的幻影。
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>*——《环形废墟》，豪尔赫·路易斯·博尔赫斯，王永年译*
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如果角色理应在作品中“独立存在”，但私人写作无论如何也无法规避作者的声音，那么，怎么能让这个悖论显得不再是疏漏？这件事对我来讲其实（可能是怪异地）很重要，重要到《暗海寻踪地图》的这种视角本身，比任何具体的情节或角色都更像全文的“饺子醋”。借着“神”或者“里安德罗斯”的外壳，我终于可以让自己的声音，合法存在于作品之中，甚至这篇后记，都可以说是文本有机的一部分（你们有没有意识到，我甚至在第五卷末尾和后记开头都有设计衔接）。
尽管如此，我依然不打算说很多。多数角色，尤其是两位男主角，在正文中的呈现确已足够。阿涅洛和切萨雷各自的创伤、依恋模式与剧情中的成长，诸如此类的，我还是希望交由读者来理解。实际上，在连载过程中，已经有读者给出了相当精彩且细致的分析（非常感激！），因此我认为，如今在这一方面，无需再给出更多东西。我主要想说的是第三卷的内容，因为书写这种以斗争为主线的作品，就几乎无法不彰显出作者个人的立场来；此外，还有一个角色——大家或许也猜到了，身为“我”在作品中下位投影的，塞尔维斯托·科奇。
尽管我不曾以女性主义者自居，但我想，第三卷的女性主义色彩是明显的。有关凝视、性别权益与如何看待“美”的立场，借角色之口，也已有充分的辨析，在此也不加赘述，归根结底是一句：美丽无罪。
我想说的是更不明显的一个层面——贝尔尼丝及其受害者联盟，作为“社会运动组织”的层面。说实话这一卷我写得很痛苦，写作前，我对演艺圈的运转一无所知，我哪怕在虚构作品中也看不懂斗争和谋算，我不擅长设计冲突和势力，更不知道如何在此基础上塑造出立体的人物——但是，最终我把它写了出来，而且效果比自己预想中还要好很多。有读者反馈格外喜欢第三卷和其中的女性角色，我对此感到非常惊喜和欣慰。
简单概述，第三卷中我对社会运动的理解基本如下：
1.真相很容易被隐瞒，情绪很容易被利用
2.在进展角度确实存在某种“必要的牺牲